邵逸夫百科

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邵逸夫电影事业的三大劲敌是谁?

2011-04-21 15:13:10 本文行家:郝良

经过近20年的争斗,邵逸夫和邹文怀两人都已经厌倦了这样尔虞我诈的商场竞争,终于在80年代中期取得和解



图片 1李翰祥  

  

邵逸夫VS李翰祥:亦友亦敌


  邵逸夫与李翰祥的恩怨虽然不至于像电懋般的白热化,可是也走到了互不相容的地步。最早签下李翰祥成为邵氏导演的是邵,他至少也为六弟邵逸夫留下这么一笔巨大财富。邵逸夫看中李翰祥傲人的才华,放手让他去拍摄质量上乘的文艺影片,并且还听取李翰祥的建议,率先在香港开创黄梅调电影这一类型,因为李翰祥深厚的文化功底,他马上使黄梅调电影风靡东南亚,为邵逸夫赚取了非常可观的票房收入。 

  李翰祥在邵氏最顶峰的成就,即是那部让台北市为之痴狂的《梁山伯与祝英台》(1963),这部影片在台北公映半年之久,当时大街小巷响彻了“梁祝”的音乐,李翰祥也成为港台最炙手可热的大导演。可惜,出名归出名,李翰祥的财富并没有比之前增加多少,邵逸夫的片场制度严格约束了职员的片酬,导演和演员一样拿工资过日子,即是使李翰祥这样的当红导演,一个月不过几千块钱,和邵逸夫的日进斗金相差的不止十万八千里。 

  邵逸夫当然有他的道理,商人世家出身的他,对于公司的经营管理有自己的一套模式,在他看来,所有演职员为他打工,他付给足够的工钱,这就很合情合理的了,谁也不可能从他这里获取更大的财富和利润,这不是下属能和老板平均分享的。邵逸夫这样的管理模式,虽然助他成就了一个邵氏帝国,但也为这个帝国的崩塌埋下了恶果。 

  邵逸夫的错误在于电影公司与其它行业大不相同,导演和演员付出的才华几乎所有人都是独一无二的,处于创作黄金时期的李翰祥也是无人可以替代的。邵逸夫始终不肯分给李翰祥更多的利润,导致李翰祥最后于1963年奔赴台湾,在台湾自组国联公司,希望能够像邵逸夫一样成为一个电影大亨,这样就不再受制于人。 

  李翰祥明目张胆地倒戈,让邵逸夫大为光火,在刚刚与电懋停战之后,邵逸夫又与李翰祥的国联唱起了对台戏。李翰祥到台后筹拍古装电影《七仙女》,邵逸夫马下命人开拍同一题材的电影,邵氏人多势广,几位导演轮番上阵抢拍,最终赶在李翰祥之前把电影拍完并上映,抢尽了先机。 

  邵逸夫为了解李翰祥在台湾的动向,不断安插间谍在李翰祥的身边,本身李翰祥在离开邵氏之时就带走了很多邵氏精英,不少人跟着李翰祥去了台湾的电影人其实也是一身侍二主,所以李翰祥在台湾10年中大事小情,邵逸夫都是一清二楚。 

  邵逸夫手中握有东南亚的大批院线,他拒绝发行任何李翰祥的国联公司拍摄的电影,在邵氏的院线围困之下,李翰祥台湾10年的国联岁月,几乎就被邵逸夫的院线政策拖垮,在李翰祥72年一贫如洗似的再回香港之时,所有人都觉得这回邵逸夫不会轻饶了李翰祥之时,邵逸夫竟然出人意表地向李翰祥抛出了橄榄枝,力邀他重回邵氏掌镜,李翰祥也惊讶于邵逸夫的容人之量,最终再向邵逸夫俯首称臣。 




图片 2陆运涛 

    

  邵氏电影公司是香港影坛6、70年代的霸主,邵氏电影构筑了一个曾经的电影王国,而邵逸夫就是这个王国中的电影皇帝,在那段风云的岁月中,也包含了众多不为人知的恩怨往事—— 

  

邵逸夫VS陆运涛:旗鼓相当的王牌对决


  邵逸夫是在1957年来港主持邵氏公司的业务,之前一直由他二哥邵??人掌管香港的邵氏父子公司,邵逸夫在1957年亚洲影展之后宣布接替二哥的职务,就连邵氏公司的主管们都感到很意外,因为这样的变更来得着实突然。邵??人之所以提前退休,完全是因为邵氏当时得冤家对头电懋的处处紧逼,打得邵氏全无还手之力,不得已,身在新加坡的邵逸夫才决定亲来香港会一会电影巨子陆运涛。 

  邵氏与电懋当时都已经发展成为香港一流的大电影公司,都在不断地推出令人耳目一新的电影佳作。论到艺术质量,电懋的确要胜邵氏一筹,问题的症结不仅在于邵氏缺乏大明星,而且还有前掌舵人邵??人是主管财会出身,独立支撑起电影公司就不能面面俱到,很多事情都是以经济利益出发来看问题,以致于破坏了很多导演优秀的艺术理念,致使邵氏的电影质量平平。 

  邵逸夫汲取二哥邵??人的失败经验,先是不惜重金从电懋挖来不少大牌明星,紧接着又在1958年于九龙的清水湾买下一大片土地,以此来兴建邵氏片场,单是大型的摄影棚(当时基本都是靠室内布景拍戏)就计划盖六个,当这一切付诸实际行动之后,邵逸夫已经耗费上千万港币之巨,这对于当时很多人来说都是一个天文数字。而在邵逸夫看来,唯有这样才能正面反击电懋公司的进攻。 

  电懋公司的老总陆运涛亦非等闲之辈,陆运涛的父亲是新马首富,家族财富之巨非常人所能想象,年盈利过百万的电懋公司,在陆家看来不过是一单小生意而已。陆运涛不具有邵逸夫精明的商人气质,他更像是一名艺术家,为了艺术可以不惜一切工本。 

  邵逸夫与陆运涛的争斗主要还是集中在电影作品的成绩上,不单拼票房,还要比奖项。邵逸夫当时就看出年轻的导演李翰祥不同凡响,力捧他为邵氏一线大导演,李翰祥也不负厚望的为邵氏执导了《貂禅》、《江山美人》、《后门》的力作,特别是黄梅调电影《江山美人》(1959),这部影片在当年的亚洲影展上拼下了10项大奖,打得电懋毫无还手之力,并且《江山美人》在票房上的表现也是长线飘红,成为59年最卖座的影片。在与陆运涛的初次较量中,邵逸夫旗开得胜。 

  陆运涛当然不会甘拜下风,不断抛出大制作影片以对阵邵氏电影。为了竞争,两家公司纷纷推出相似甚至相同的题材来互相打压。《宝莲灯》、《月亮、星星、太阳》、《梁山伯与祝英台》纷纷出现双黄蛋,两家公司的较量也发展到了恶性竞争的阶段。 

  经过多方的斡旋,邵逸夫和陆运涛终于在1964年宣告停战,邵逸夫和陆运涛签署了一项君子协定之后,承诺将会带领各自的公司进入一个良性竞争的环境中来。 

  两家公司刚刚要在香港携手共创一片新天地之时,重大的变故又突然袭来。1964年6月20日,在台湾参加完亚洲影展之后,新婚的陆运涛夫妇和电懋公司57名高层管理人员,同坐一架飞机从台湾飞回香港,途中不幸飞机失事,机上全部乘客罹难,这对电懋公司来说,不啻于一个绝命打击,在陆运涛逝世之后,电懋公司偃旗息鼓,完全不见往日的声势,而在邵逸夫主持下的邵氏公司,却在不断缔造票房奇迹。 

  陆运涛的辞世,为香港影坛带来了新的格局变化,邵氏在60年代以后,开始了十数年的霸主时期。 


图片 3邹文怀 

    

邵逸夫VS邹文怀:邵氏主将自立门户


  邵逸夫与邹文怀的恩恩怨怨是香港电影界的又一段著名历史,邹文怀在1958年加入邵氏任宣传主任,之前邹文怀已经在香港的报业拼搏多年,深谙营销宣传之道,邵逸夫见其也是如获至宝,对邹文怀言听计从,邵氏60年代在海外的一系列大动作,包括携《杨贵妃》参加戛纳电影节,都是邹文怀一手促成的。

  邹文怀在1970年离开邵氏的原因有二:一是邵逸夫的红颜知己方逸华女士在1969年加盟邵氏,这就对邹文怀的位置构成极大的威胁,他不再是邵氏的二号人物了;二也是关乎于利益的问题,邹文怀在邵氏的权力再大,也不过是替人打工的,大笔的财富还是进入了邵逸夫的户头,有鉴于之前李翰祥的倒戈出走,邹文怀最终也选择走向了邵氏的对立面,不过他没有像李翰祥一样奔赴台湾,他直接就在香港摆开了阵势和邵逸夫展开了长期的对台戏。

  邹文怀的离去给邵逸夫的打击是沉重的,他决不等同于一个大导演或是大牌明星,邹文怀无异于是邵逸夫的左膀右臂,他在外面自立门户不说,还拉走了邵氏大批编导人才,缺少了邹文怀的邵氏,一下子就陷入了了危机之中。

  邵逸夫的竞争策略一向都是兵来将挡,他获悉邹文怀创办的嘉禾准备开拍《独臂刀大战盲侠》之后,立即起诉嘉禾公司侵权,因为武侠名片《独臂刀》一片的版权始终归邵氏所有,邹文怀无权借题发挥。邹文怀给出了理由是他和主演王羽当年都参与《独臂刀》的制作,所以也享有著作权,两家公司遂开始了长达一年多的诉讼。

  一审判嘉禾公司胜诉,邵逸夫微笑着告诉律师团准备上诉,很多人都不理解邵逸夫何以如此轻松,其实邵逸夫根本就不在乎什么《独臂刀》的版权,他是想借漫长的诉讼官司拖垮嘉禾公司,因为巨额的律师费用已经开始让邹文怀有些力不从心了。

  就在嘉禾公司岌岌可危之际,一个重大转机出现了,在美国发展的功夫明星李小龙期待回港发展,他属意于当时香港最强盛的邵氏公司。邵逸夫当时已坐拥几十亿身价,不可能像过去一样随便地和哪个明星洽谈,对于李小龙表示出想要加盟邵氏的愿望,邵逸夫给出的答复是让李小龙回到香港再谈,而且也没有应承李小龙开出的片酬价码。

  邵逸夫的怠慢让李小龙火冒三丈,邹文怀抓住这个千载难逢的时机,主动派人到美国邀请李小龙,就这样,李小龙的传奇在香港的嘉禾公司开始书写。

  李小龙在电影上惊人的爆发力让所有人都始料不及,他主演的每一部影片都能够打破以往的票房纪录,当之无愧地成为香港惟我独尊的天王巨星。

  当时邵逸夫和邹文怀的争斗还远不止在电影作品的制作上,两家公司为了争夺观众,在院线上的较量也是互不相让,期间也都用了不少损招,给影坛带来极坏的风气。在与邵氏不停的斗争当中,嘉禾依靠着动作天王李小龙而日益壮大,完全没有受到邵氏打压的影响,错失了一位动作电影天才,是邵逸夫电影生涯中的一大败笔。

  嘉禾的几年的发展之势虽然锐不可挡,但还不足以盖过邵氏,有时甚至是夹缝求生,完全靠几个大明星撑场面,这与繁星满天的邵氏公司相比,当然是矮了一截。

  邹文怀与邵逸夫最大的不同之处在于,邹文怀肯舍去一部分利益,同意那些台柱级的明星和导演参与票房分成,这几乎比邵氏的片酬提高数倍,人性化的管理制度,让嘉禾公司得以在逆境中不断发展壮大。

  70年代以后,邵逸夫入主无线电视台,他很敏锐地观察到电视领域的巨大商机,也看到电视业将会给电影工业带来难以预测的冲击,这在美国已经上演过了,电视业即将兴旺的香港自然也避免不了。基于这样的情况,邵逸夫决定把工作中型转到电视行业中来,邵氏的电影制片工作也逐渐进入了固步自封的时期,终于在87年宣告停产。

  经过近20年的争斗,邵逸夫和邹文怀两人都已经厌倦了这样尔虞我诈的商场竞争,终于在80年代中期取得和解,并且一起合作拍摄了很多脍炙人口的电影,如《A计划》、《七小福》等等。

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